Γερμανικό Βραβείο Βιβλίου: Συγχαρητήρια, Ursula Krechel!

Ursula Krechel στην τελετή απονομής των βιβλίων

Πόσο ωραία είναι ότι έγινε Ursula Krechel. Ήταν η μόνη γυναίκα που βρισκόταν ακόμα στον κατάλογο του γερμανικού βραβείου Βιβλίου. Και πέρα ​​από αυτό, με το "Landgericht" έχει γράψει το καλύτερο μυθιστόρημα του "τελικού γύρου". Έτσι ξεκινάει: «Έφτασε» - αλλά ο εβραίος Ρίτσαρντ Κορνίτσερ, που έπρεπε να φύγει από τους Ναζί στην Κούβα, δεν φθάνει πλέον. Η χώρα στην οποία επιστρέφει θέλει να ξεχάσει. Ένας επιζώντης, όπως ακριβώς ενοχλεί εκεί, είναι τρυπημένος. Ο Krechel μιλάει για την ιστορία του Kornitzer, για τον οποίο υπάρχει ένα πρότυπο, δικαστής στο περιφερειακό δικαστήριο του Mainz. Και λέει μια ιστορία απεριόριστης αδίστακτου και ψυχρότητας που δεν έχει τελειώσει ακόμα. Αυτό κάνει τη συνάφεια αυτού του μυθιστορήματος, το οποίο επίσης απολύτως πείθει γλωσσολογικά.

Όποιος μπορεί να γράψει σαν τον μέχρι τώρα πολύ παραμελημένο κορυφαίο ποιητή Ursula Krechel επιτυγχάνει την καρδιά των αναγνωστών του και το στόχο του, παρά την σχολαστική πρόσβαση στους φακέλους, για τους οποίους το "Landgericht" παίρνει επίσης αρκετό χρόνο Μιλώντας στον λογοτέχνη Denis Scheck, η Ursula Krechel έχει πει στους αναγνώστες της να την φέρουν κοντά, σαν να μπορούσε να ήταν ο γείτονάς της. Το πέτυχε. Παρεμπιπτόντως, οι αναγνώστες μας ανακάλυψαν επίσης ότι ψήφισαν επίσης το μυθιστόρημα του Ursula Krechel στη χρίση του βραβείου ChroniquesDuVasteMonde.com στην πρώτη θέση.



Αυτοί ήταν οι έξι τίτλοι περιορισμένης λίστας: Ernst Augustin: "Μπλε σπίτι του Robinson" Wolfgang Herrndorf: "Άμμος" Ursula Krechel: "Δικαστικό συμβούλιο" Clemens J. Setz: "Indigo" Stephan Thome: "Φυγοκεντρική δύναμη" Ulf Erdmann Ziegler:

Δείγμα: Ursula Krechel "Περιφερειακό Δικαστήριο" (Young και Young)

Πάνω από τη λίμνη είχε φτάσει. Έφτασε, αλλά πού. Ο σταθμός ήταν ένας τερματικός σταθμός, ο Perrons αόριστος, δώδεκα κομμάτια, αλλά στη συνέχεια μπήκε στην αίθουσα. Ήταν ένα σπουδαίο αντικείμενο, ένας καθεδρικός ναός, ο οποίος περικυκλώθηκε από μια καμαροσκέπαστη καμάρα, μέσα από τα παράθυρα πλημμύρισε ένα γαλάζιο, ρέον φως, ένα νεογέννητο φως μετά το μακρύ ταξίδι. Οι ψηλοί τοίχοι ήταν επιστρωμένοι σε σκούρο μάρμαρο, "Reichskanzleidunkel", ήταν ειρωνεία πριν από τη μετανάστευσή του, αυτό το αποχρωματισμό για τον εαυτό του κάλεσε, τώρα τον βρήκε μόνο επιβλητικό και διακεκριμένο, πράγματι εκφοβιστικό. Αλλά το μάρμαρο δεν είχε μόλις βρεθεί στον τοίχο ως μεταμφίεση, αλλά είχε επίσης βγει, βήχτηκε, έτσι ώστε τα τείχη να ήταν ρυθμικά δομημένα. Ο όροφος ήταν κενός, πίσω από τους μετρητές, ολόγυρα ομοιόμορφα ανδρών που κοιτούσαν ένα στρογγυλό παράθυρο, μπροστά τους φίδια από ανθρώπους που δεν ήταν τόσο κακά ντυμένοι. (Έλεγε ότι ήταν χαμένοι, ξυλοκόπησαν και έφεραν τα κεφάλια τους ψηλά). Είδε γαλλικούς φρουρούς ασφαλείας στις κόγχες της αίθουσας, οι οποίοι είχαν μια ευγενική ματιά στο δρόμο. Οι άνδρες φορούσαν στολές ελιάς και όπλα. Καθώς έβλεπε την κομψή αίθουσα, δεν μπορούσε να φανταστεί κανένας λόγος να παρεμβαίνει και έτσι παρέμεινε έτσι. Μια σιωπηρή, επιθετική, βεβιασμένη παρουσία. Μπορούσε να νιώσει τον ηρεμιστικό πολιτισμό, τη διαχρονικότητα του χώρου, να δει τις ψηλές πόρτες, ύψους τριών μέτρων και καλυμμένες με ορείχαλκο. Με πρόστιμο χειρόγραφο, η λέξη "πίεσης" είχε χαραγμένο στην επιφάνεια του ορείχαλκου, περίπου στο ύψος του στήθους. Οι πόρτες του καθεδρικού ναού, οι πόρτες που έδιναν την προσοχή του ταξιδιώτη, ο σιδηροδρομικός σταθμός ήταν σημαντικός και σημαντικός και ο επιβάτης θα έφτανε με ασφάλεια και με ακρίβεια στον προορισμό του. Ο στόχος του Κορνιτζέρ είχε παραμείνει για πολύ καιρό μακριά και δεν είχε ούτε μια αόριστη επιθυμία για λαχτάρα, ώστε βρήκε αυτή την αντίφαση εξαιρετικά οδυνηρή. Η παροδική ύπαρξή του είχε γίνει σίγουρη. Όλα ήταν εξαιρετικά και αξιοπρεπή σε αυτή την αίθουσα, κοίταξε γύρω, δεν είδε τη σύζυγό του, στον οποίο είχε ενημερώσει την ώρα άφιξής του. (Ή της έχασε μετά από δέκα χρόνια;) Όχι, η Claire δεν ήταν εκεί. Προς έκπληξή του, όμως, είδε πολυάριθμους ημερήσιους ταξιδιώτες, που ήρθαν με σκι από το κοντινό χιονοδρομικό κέντρο, χαϊδεμένος ευτυχώς, με μαυρισμένα πρόσωπα. Έσπρωξε μια από τις ψηλές πόρτες και τυφλώθηκε. Εδώ βάζουμε τη λίμνη, τον μεγάλο μπλε καθρέφτη, λίγα μόνο βήματα από την αποβάθρα, το μαλακό νερό που σπρώχνει προς τα πάνω, χωρίς να κυματίζει η επιφάνεια. Φυσικά, η άφιξή του είχε καθυστερήσει για δύο ώρες, αλλά αυτή η καθυστέρηση έμοιαζε με υπερβολική πίεση, η χαρά της άφιξης και η σύζυγός του απελάθηκαν αόριστα.Εδώ βρισκόταν ο φάρος που μεγάλωνε από το νερό, εδώ ήταν το βαυαρικό λιοντάρι, που φυλάσσοντας το λιμάνι με ήρεμη χειρονομία κυριαρχίας, υπήρχαν τα βουνά, τα μακρινά και ταυτόχρονα στενά βουνά, ένα σκηνικό λευκού και γκρίζου και αλπικού ροζ, οι ογκόλιθοι, την αρχαϊκή της δύναμη, ακίνητη, απίστευτα όμορφη. Ακούστηκε το όνομά του.



Διαβάστε παρακάτω: Ursula Krechel "Landgericht" (Young and Young)

Η επανένωση ενός άνδρα και μιας γυναίκας που δεν είχε δει ο ένας τον άλλον για τόσο πολύ καιρό, έπρεπε να αισθανθεί χαμένη. Η ανύπαρκτη στασιμότητα, η ομιλία, τα μάτια που επιδιώκουν το βλέμμα του άλλου, προσκολλώνται στο βλέμμα, τα μάτια που μεγαλώνουν, πίνουν, βυθίζονται και στη συνέχεια γυρίζουν μακριά σαν να ανακουφιστούν, κουρασμένοι από το έργο αναγνώρισης, ναι, εσύ είσαι εσύ , εξακολουθείτε να είστε. Όλο το πρόσωπο, βαρετό στο κολάρο του παλτό του, αλλά στη συνέχεια γρήγορα φτάνοντας και πάλι, το τρέμουλο ενθουσιασμό που δεν μπορεί να αντέξει τα άλλα μάτια, τα μάτια έχασε δέκα χρόνια. Τα φωτεινά, υδατώδη μάτια του ανθρώπου πίσω από τα γυαλιά του νικελίου και τα πράσινα μάτια της γυναίκας, οι μαθητές έχουν ένα σκοτεινό δαχτυλίδι. Είναι τα μάτια που σκηνοθετούν την επανένωση, αλλά εκείνοι που πρέπει να το αντέξουν, που πρέπει να το αντέξουν, έχουν αλλάξει, ξεπερασμένους ανθρώπους, περίπου το ίδιο μέγεθος, επί ίσοις όροις. Χαμογελούν, χαμογελούν ο ένας στον άλλο, το δέρμα γύρω από τα μάτια τους διπλώνει, δεν αναβοσβήνουν τα μάτια, τίποτα, τίποτα, μόνο το βλέμμα, η μακρόχρονη εμφάνιση, οι μαθητές είναι άκαμπτοι. Έπειτα, ένα χέρι χαλαρώνει, είναι το χέρι του άντρα ή της γυναίκας; σε κάθε περίπτωση είναι ένα θαρραλέο χέρι ή μάλλον μόνο η άκρη του δεξιού μεσαίου δακτύλου που αποδεικνύει θάρρος και ένστικτο και πάνω από τα μεγάλα ζυγωματικά του χαμένου παντρεμένου συζύγου δίσκους. Ένα γνωστό δάκτυλο, ένας νευρικός ενθουσιασμός που εξακολουθεί να είναι προσεκτικά διαζευγμένος από ένα συναίσθημα ενθουσιασμού. Είναι μάλλον το ευαίσθητο τεντωμένο δέρμα πάνω από το ζυγωματικό που αντιδρά, το οποίο σηματοδοτεί "συναγερμό" σε ολόκληρο το σώμα. Μια ένωση των νευρικών κυττάρων, όχι του ζευγαριού, αυτό διαρκεί πολύ, πολύ περισσότερο, είναι μια αίσθηση που κλονίζει ολόκληρο το δίκτυο των νεύρων, "είσαι εσύ, ναι, πραγματικά, είσαι εσύ".

Η ενστικτώδης ανακάλυψη του αγαπημένου, οικείου δέρματος ήταν ένα θαύμα που οι Κορνιτζήδες μίλησαν αργότερα, αργότερα, αργότερα, μεταξύ τους, δεν μπορούσαν να πουν στα παιδιά τους. Όχι το "άγγιγμα" του σώματος (άνδρας ή γυναίκα) έστειλε τον συναγερμό σε ολόκληρο το σώμα, ήταν το ενεργό "άγγιγμα" και μετά από μισό δευτερόλεπτο δεν ήταν δυνατόν να πει ποιος είχε αγγίξει και ποιος είχε αγγιχτεί. Η ακόμα μοναχική, μόλις δέκα χρόνια που φορούσε το χέρι του συζύγου, μετακόμισε, χτύπησε, χάιδεψε, αγκάλιασε και δεν ήθελε να φύγει. Αυτή ήταν η άφιξη. Αυτό το σήμα νευρικών κυττάρων παρείχε έναν τρόπο για ολόκληρο τον άνθρωπο. Ένας τρόπος από το σιδηροδρομικό σταθμό στην πόλη της λίμνης της Κωνσταντίας στο πανδοχείο στο λιμάνι, που μόλις είδε ο Kornitzer, καθισμένος απέναντι στη γυναίκα του και κουτάνοντας μια σούπα, τις αποσκευές που ήταν διάσπαρτες γύρω του, στοιβάζονταν. Τώρα είδε τη σύζυγό του περισσότερο σαν περίγραμμα, είχε γίνει οστεώδης, οι ώμοι του έτρεχαν από το κρύο, είδε το μεγάλο στόμα του, το οποίο άνοιξε τώρα, για να φτυάρει τη σούπα μέσα και έξω, είδε τα δόντια της, το χρυσό κερασάκι στην τούρτα. η οποία είχε επισκευάσει ένα από τα κυνόδοντά της, στο οποίο είχε κάποτε πέσει, είδε τα χέρια της, τα οποία είχαν γίνει σκληρότερα και πιο τραχιά από τότε που εγκατέλειψαν το Βερολίνο. Κάλυψε τα χέρια του στην αγκαλιά του. Η σούπα είχε κουταλιωθεί γρήγορα και αντικειμενικά. Κοίταξε τη σύζυγό του, στρώμα με στρώμα, προσπαθώντας να συμβιβάσει την παρούσα εικόνα με την εικόνα της γυναίκας που κάθεται απέναντί ​​του με την εικόνα που είχε κάνει κάθε τόσο συχνά. Δεν κατάφερε να πετύχει. Ακόμα και η φωτογραφία στο πορτοφόλι του, την οποία είχε κοιτάξει τόσο συχνά, μέχρι που πίστευε ότι το ήξερε με τη σειρά του - αν αυτό ήταν εφικτό με μια φωτογραφία - δεν τον βοήθησε. Η Claire ήταν κάποιος που έβαζε σούπα και προφανώς δεν φοβόταν να αντιμετωπίσει έναν ξένο. Για μια στιγμή σκέφτηκε: Τι έχει μάθει να φοβάται ότι δεν φοβάται τώρα; Παραμελήθηκε να ρωτήσει: Claire, πώς ένιωσες; Το ερώτημα προϋπέθετε μεγαλύτερη οικειότητα, ένα ζήτημα που χρειαζόταν χρόνο για μια μακρά, μυθιστορηματική απάντηση και, πάνω απ 'όλα, για να ακούει το χρόνο, μια ήρεμη και χαλαρή: πες μου. Και δεν ρώτησε: Ρίτσαρντ, πώς ένιωσες; Θα έπρεπε να είχε σηκώσει τον ώμο, έναν γρήγορο ρυθμό, μια γρήγορη προς τα εμπρός και μια αργή επιστροφή και πού να ξεκινήσει; τότε η σύζυγός του είχε τελικά ξύσει τη σούπα και έσκυψε το κουτάλι (ίσως κουνώντας;). Οι μέρες έχετε ταξιδέψει;

(Απόσπασμα από το "Landgericht" της Ursula Krechel, Jung und Jung, Αύγουστος 2012)



Έτσι απλά και ταπεινά, ευχαριστούμε (Μαρτιου 2024).



Γερμανικό Βραβείο Βιβλίου 2009, συγγραφείς, συγγραφείς, έκθεση βιβλίου, Kathrin Schmidt