Ο Βάργκας Λόζα κερδίζει το βραβείο Νόμπελ για λογοτεχνία
Το βιβλίο
Η ωραία εταιρεία της Λίμας στα μέσα της δεκαετίας του 1950: Η Τζούλια, 32 ετών, όμορφη, ζωντανή και πρόσφατα διαζευγμένη, έχει ταξιδέψει στην πρωτεύουσα της αδελφής της για να αναζητήσει έναν νέο σύζυγο. Μέχρι να βρεθεί ο σωστός αγώνας, ξοδεύει το χρόνο της με τον ανιψιό της Μάριο. Ο 18χρονος φοιτητής του νόμου στηρίζεται σε όλες τις ελπίδες της οικογένειας. Αλλά ο Mario θέλει να γίνει συγγραφέας. Ονειρεύεται το Παρίσι - και πιο πρόσφατα τη θεία Τζούλια. Πριν τα συνηθίσουν τα δύο, το μικρό φλερτ γίνεται μια σοβαρή αγάπη. Όταν η οικογένεια φτάσει στον αέρα, θέλουν να αποφύγουν ένα σκάνδαλο - και να φέρουν τα δύο χωριστά και πάλι σε οποιαδήποτε τιμή.
Τυχαία, διασκεδαστική και ζωντανή, ο Vargas Llosa έχει επεξεργαστεί τη δική του ιστορία εδώ.
Ο συγγραφέας
Mario Vargas Llosa γεννήθηκε το 1936 στην Αρεκίπα του Περού. Σπούδασε νομικές και ανθρωπιστικές επιστήμες και είναι ένας από τους σημαντικότερους ισπανόφωνους σύγχρονους συγγραφείς. Σήμερα ο Mario Vargas Llosa ζει στη Μαδρίτη, το Λονδίνο, το Παρίσι και τη Λίμα. Πρόσφατα, δημοσίευσε το μυθιστόρημα "Το κακό κορίτσι" και το δοκίμιο "Ο κόσμος του Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Έκδοση Βιβλίου "Die Liebesromane"
Παραγγείλετε ολόκληρη την έκδοση βιβλίου ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane" εδώ στο κατάστημά μας και εξοικονομήστε πάνω από 40 ευρώ σε σύγκριση με την ενιαία αγορά.
Leseprobe "Θεία Julia και ο συγγραφέας της τέχνης"
Εκείνη την εποχή, ήταν πολύ καιρό πριν, όταν ήμουν ακόμα πολύ νέος και έζησα με τους παππούδες μου σε μια βίλα με ασβεστωμένα τείχη στο Calle Ocharán στα Miraflores. Σπούδασα στο Σαν Μάρκο, τον Jura, νομίζω, και είχα παραιτηθεί από το γεγονός ότι αργότερα θα έπρεπε να ζουν με ένα πολιτικό επαγγέλμα, αν και θα προτιμούσα να γίνω συγγραφέας. Είχα μια δουλειά με έναν πομπώδη τίτλο, μέτριο μισθό, λογοκλοπές μεθόδους εργασίας και ώρες εργασίας. Ήμουν επικεφαλής ειδήσεων για το ραδιοφωνικό σταθμό Panamericana. Η εργασία συνίστατο στην αποκοπή ενδιαφερόντων ειδήσεων από τα χαρτιά και στην κάμψη, ώστε να μπορούν να σταλούν ως μηνύματα.
Οι συντάκτες μου αποτελούσαν έναν άντρα με μωβ μαλλιά που αγαπούσε τις καταστροφές και ονομάστηκε Pascual. Υπήρχαν μηνιαία σύντομα μηνύματα κάθε ώρα εκτός από τις 12 και τις 9, οι οποίες ήταν δεκαπέντε λεπτά. Αλλά πάντα βάζαμε πολλά προγράμματα για να μπορέσω να ταξιδέψω πολύ, να πιω φλιτζάνι καφέ στο Colmena, να πάω μερικές φορές σε μια διάλεξη ή στα γραφεία του Radio Central, όπου ήταν πολύ πιο διασκεδαστικό από το δικό μας.
Οι δύο ραδιοφωνικοί σταθμοί είχαν τον ίδιο ιδιοκτήτη και βρισκόταν δίπλα-δίπλα στο Calle Belén, κοντά στην Plaza San Martín. Δεν έμοιαζαν όμοια. Αντίθετα, ήταν απέναντι από τις δύο αδελφές του παραμυθιού, ένα από τα οποία ήταν γεμάτο χάρη και το άλλο από την αναπηρία. Το ραδιόφωνο Panamericana κατέλαβε τον δεύτερο όροφο και τη σοφίτα ενός νέου κτιρίου και έδειξε με το προσωπικό του, τις φιλοδοξίες του και το πρόγραμμά του μια ορισμένη αλλοτριωτική και σνομπική γεύση, μια τάση για τον σύγχρονο, τη νεολαία, την αριστοκρατία. Παρόλο που οι ομιλητές δεν ήταν Αργεντινοί (θα είπε ο Pedro Camacho), θα μπορούσαν να ήταν. Υπήρξε πολλή μουσική, πολύ τζαζ και ροκ και κάποια κλασσική μουσική.
Οι συχνότητες του ραδιοφωνικού σταθμού Panamericana ήταν οι πρώτες που έφεραν τις τελευταίες επιτυχίες από τη Νέα Υόρκη και την Ευρώπη, αλλά ούτε και η λατινοαμερικανική μουσική δεν είχε παραμεληθεί όσο ήταν λίγο άθλια. Η περουβιανή μουσική αντιμετωπίστηκε με προσοχή και περιοριζόταν στα Vals. Προγράμματα με ένα συγκεκριμένο πνευματικό άγγιγμα, φωτογραφίες του παρελθόντος, διεθνή σχόλια, ακόμη και στα προγράμματα ψυχαγωγίας, τα κουίζ ή τα προγράμματα αναζήτησης ταλέντων, ήταν αξιοσημείωτα ότι προσπαθούσαν να αποφύγουν υπερβολική πληρότητα ή χυδαιότητα. Ένα παράδειγμα της τρέχουσας ανοιχτής σκέψης ήταν η υπηρεσία πληροφοριών που παρήγαγε ο Pascual σε ένα υπόστεγο στην οροφή, από το οποίο μπορούμε να δούμε τις χωματερές και τα τελευταία παραθυρόφυλλα των οροφών της Λίμα. Κάποιος πήγε εκεί σε έναν ανελκυστήρα των οποίων οι πόρτες είχαν την ανησυχητική συνήθεια να ανοίγουν τον εαυτό τους μπροστά από το χρόνο.
Το Radio Central, από την άλλη μεριά, συμπιέστηκε σε ένα αρχαίο κτίριο με πολλές αυλές, γωνίες και κρησφύγετα και το μόνο που χρειαζόταν ήταν να ακούσουμε τον περιστασιακό τρόπο των ομιλητών, που χρησιμοποίησαν πολύ αργά για να αναγνωρίσουν αμέσως την τάση για μάζα και δημοτικότητα. Δεν υπήρχαν σχεδόν καθόλου νέα και η περουβιανή μουσική που περιελάμβανε τις Άνδεις ήταν η αδιαμφισβήτητη βασίλισσα εκεί.Όχι σπάνια, οι Ινδοί τραγουδιστές από τις σκηνές απόλαυσης έλαβαν μέρος στις ανοιχτόχρονες εκδηλώσεις για τις οποίες οι ώρες πριν από την έναρξη των μαζών ανθρώπων συγκεντρώθηκαν μπροστά στις πόρτες της αίθουσας εκπομπής. Οι συχνότητες του ραδιοφωνικού σταθμού επίσης συγκλόνισαν στη μουσική της Καραϊβικής, του Μεξικού και της Αργεντινής. Τα προγράμματα ήταν απλά, απίστευτα και επιτυχημένα: αιτήματα μέσω τηλεφώνου, σερενάτες γενεθλίων, ταινίες και Popstarklatsch. Αλλά η κύρια πορεία, πλούσια και πάντα σερβίρεται πάλι, η οποία εξασφάλισε όλους τους ακροατές έρευνες τεράστιες ποσοστώσεις ακρόασης, ήταν η σειρά ραδιοφωνικών παιχνιδιών.
Τουλάχιστον μισές δωδεκάδες μεταδίδονταν καθημερινά και μου άρεσε να παρακολουθώ τις ηχογραφήσεις από τους ομιλητές. Ήταν υποβαθμισμένοι, πεινασμένοι και ανήσυχοι ηθοποιοί, των οποίων οι νεανικές, χαλαρωτικές, κρυστάλλινες φωνές έρχονταν σε αντίθεση με τα παλιά τους πρόσωπα, τα πικρά στόματα τους και τα κουρασμένα μάτια με τρομακτικό τρόπο. "Την ημέρα που η τηλεόραση εισάγεται στο Περού, μόνο αυτοκτονία παραμένει," δήλωσε ο Genaro Jr. και δείχνοντας τους μέσα από τα παράθυρα του στούντιο, ομαδοποιούνται γύρω από το μικρόφωνο σαν ένα μεγάλο ενυδρείο, τα κείμενα στο χέρι, έτοιμα να ξεκινήσουν με το κεφάλαιο είκοσι τέσσερις της "οικογένειας Alvear". Και πραγματικά, πόσο απογοητευμένοι θα ήταν οι νοικοκυρές που είχαν λειώσει από τον ήχο της φωνής του Λουκιανό Πάντο, αν μπορούσαν να έχουν δει το σκελετό του και το ματιές του. και πόσο απογοητευμένοι θα ήταν όλοι οι συνταξιούχοι, στους οποίους οι μελωδικοί ήχοι της Ιωσήφίνας Σάντσε αναζωπύρωσαν τις αναμνήσεις, θα γνώριζαν για το διπλό πηγούνι, το μουστάκι τους, τα προεξέχοντα αυτιά τους και τις κιρσές τους.
Αλλά η εισαγωγή της τηλεόρασης στο Περού ήταν ακόμα στο μακρινό μέλλον και η διακριτή κερδοφορία της ραδιοφωνικής πανίδας δεν φαίνεται να διακυβεύεται προς το παρόν. Είχα πάντα ενδιαφέρονται για τις πηγές της σειράς που συνέχιζαν να γεμίζουν τα απογεύματα της γιαγιάς μου, τις ιστορίες που άκουσα από τη θεία μου Laura, τη θεία μου Olga, τη θεία μου Gaby ή τα πολυάριθμα ξαδέλφια μου όταν τους επισκέφτηκα. (Η οικογένειά μας ήταν βιβλική, μυραφλορινική και αδιαχώριστη). Υποψιάστηκα ότι τα ραδιοφωνικά δρώμενα ήρθαν από το εξωτερικό, αλλά έκπληκτοι έμαθαν ότι ο Genaros τους αγόραζε όχι στο Μεξικό ή την Αργεντινή, αλλά στην Κούβα. Η σειρά δημιουργήθηκε από την CMQ, μια ραδιοφωνική και τηλεοπτική αυτοκρατορία που διέπεται από τον Goar Mestre, έναν ασημένιο τζέντλεμαν που έβλεπα κάποτε περπατώντας στους διάδρομους του Radio Panamericana ενώ βρισκόταν στη Λίμα, συνοδευόμενος από τους ιδιοκτήτες και από πολλούς φοβερούς φαίνονται.
Έχω ακούσει ομιλητές, διασκεδαστές και ραδιοφωνικούς δέκτες να μιλούν τόσο πολύ για την CMQ από την Κούβα; ήταν κάτι μυθικό όπως το Χόλιγουντ της εποχής εκείνης στους καλεσμένους - που μερικές φορές ο Javier και εγώ φανταζόμασταν πάνω από τον καφέ Bransa πάνω από αυτόν τον στρατό των παραγωγών συγγραφέων στην απομακρυσμένη Αβάνα των φοινικόδεντρων, παραδεισένιες παραλίες, πυροβόλοι και τουρίστες Στα κλιματιζόμενα γραφεία της Ακρόπολης του Goar Mestre, οκτώ ώρες την ημέρα σε σιωπηλές γραφομηχανές έπρεπε να παράγουν τα ρεύματα μοιχείας, αυτοκτονίας, πάθους, συναντήσεων, κληρονομιών, ευσεβών, συμπτώσεων και εγκλημάτων που χύνονται από τη νήσο των Αντίλλων σε όλη τη Λατινική Αμερική και στις φωνές από τους Luciano Pando και Josefina Sánchez τα απογεύματα των γιαγιάδων, των θείων, των ξαδέρφων και των συνταξιούχων κάθε χώρας. Genaro jun. αγοράσει (ή καλύτερα CMQ πωλούνται) το ραδιόφωνο παίζει κατά βάρος και με τηλεγράφημα.
Μου είπε ότι μια μέρα, όταν τον ρώτησα στο μεγαλύτερο θαυμασμό του, αν αυτός, οι αδελφοί του ή ο πατέρας του έλεγαν τα κείμενα πριν τους αποσταλούν.
"Θα μπορούσατε να διαβάσετε εβδομήντα κιλά χαρτιού;" Απάντησε και με κοίταξε με την καλοπροαίρετη συγκατάθεση που ήταν η πνευματική μου κατάσταση, την οποία μου χορήγησε από τότε που είχε δει μια ιστορία μου στην Κυριακή έκδοση του El Comercio.
