Μέχρι τον Brönner: "Στην πραγματικότητα είμαι Ιταλός"
1971
Εντάξει, γεννήθηκα στο Viersen στο Κάτω Ρήνο, αλλά λίγο αργότερα οι γονείς μου πάνε μαζί μου στην Ιταλία. Είναι και οι δύο εκπαιδευτικοί και έχουν την ευκαιρία να εργαστούν στο γερμανικό σχολείο στη Ρώμη. Στην πραγματικότητα, είμαι Ιταλός. Νομίζω ότι αυτός είναι ο πιο ευτυχισμένος χρόνος της ζωής μου: τα χρώματα, το φως, τη ζεστασιά, το νόστιμο φαγητό, τη ζεστασιά του λαού, όλα τα οποία θυμάμαι. Γνωρίζω σήμερα πόσο σημαντικό ήταν για μένα να διαμορφώσω από ανθρώπους που επιτρέπουν συναισθήματα και ζουν έντιμο οικογενειακό πνεύμα.
1976
Μετά από πέντε χρόνια επιστρέφουμε στη Γερμανία, στη Ρηνανία. Αυτό είναι ένα σοκ πολιτισμού για μένα, το μικρό Ιταλό, αφενός. Από την άλλη πλευρά, αλλάζω αμέσως το διακόπτη. Μετά την επιστροφή μας, η μητέρα μου στο αεροδρόμιο λέει κάτι μου στα ιταλικά - και αμέσως απαντώ στα γερμανικά. Τα παιδιά είναι πολύ ρεαλιστικά. Στα μέσα της δεκαετίας του '70 έχω και την πρώτη επαφή με τον πολιτισμό - μέσω της τηλεόρασης και του κινηματογράφου. Οι γελοιογραφίες μου χαρακτηρίζουν και μου αρέσει να τις βλέπω και σήμερα. Disney για παράδειγμα. Ή ο Ροζ Πάνθηρας, αυτή ήταν η Γραφή μου: Τι ήταν ομοιοκαταληξία, ότι ήταν ο Eugen-Roth-μέτριος. Αυτή η καθαρή τζαζ, αυτό το στεγνό, υψηλής ποιότητας χιούμορ - εξαιρετικό.
1980
Όταν είμαι εννέα, παίρνω την πρώτη μου τρομπέτα για κοινωνία. Την εποχή εκείνη υπάρχουν ακόμα τηλεοπτικές εκπομπές όπως το "Am laufband" ή το "Musik ist Trumpf", στο οποίο παίζουν μεγάλες μπάντες από τον Max Greger στον Paul Kuhn στον Heinrich Riethmüller. Και οι σάλπιγγες πάνε πάντα εκεί με αυτά τα εύχρηστα περιστροφέα στα χέρια τους. Μου φαίνεται έτσι κι αλλιώς. Αυτοί οι τύποι είναι για μένα ό, τι άλλα παιδιά είναι καουμπόηδες, υποθέτω - άλλοι θέλουν να γίνουν οδηγοί σερίφης ή ατμομηχανής. Αλλά μου αρέσει ο ήχος, το ύφος. Θα έχω σύντομα έναν καθηγητή: τον Karl-Heinz Müller, τον Oberfeldwebel και μέλος του Stabsmusikkorps του Bundeswehr στο Siegburg. Πάντα φτάνει στη στολή μαζί μου για να δώσει μαθήματα, με όλα τα διακριτικά και άλλα πούλιες. Αυτό με εντυπωσιάζει τουλάχιστον όσο οι τύποι της μεγάλης μπάντας, γι 'αυτό μαθαίνω πολύ καλά τα μαθήματά μου ... Το χρωστάω στους γονείς μου που παίζω τζαζ ως παιδί. Είναι ακόμα παιδιά της δεκαετίας του '50, μορφωμένα με μάλλον κλασσικό μουσικό υπόβαθρο - για παράδειγμα, με την εκκλησιαστική μουσική, αλλά και με πολύ καλλωπισμένη, καλοφτιαγμένη τζαζ, η οποία ήταν πολύ φρέσκια στη δεκαετία του εξήντα και σίγουρα ανήκε στον καλό ήχο. Ο πατέρας μου ακούει πάντα μια εκπομπή τζαζ στο WDR το πρωί της Κυριακής, που συντονίζεται από τον Charlie Wagner, "Swing and Ballads", που είναι ένας αστεία συνδυασμός. Τις ακούω πάντα. Και στο SWF έρχεται ο "χρόνος ταλάντευσης", καθημερινά στις 19.30, με τον Dieter Zimmerle και τον Werner Wunderlich, έναν σημαντικό ραδιο άνθρωπο. Αργότερα, οι γονείς μου μου δίνουν επίσης ρεκόρ τζαζ και με οδηγούν σε συναυλίες: τον κύριο Ackerbilk και την ορχήστρα στέγης Pasadena, Chris Barber και ούτω καθεξής. Εκεί μου επιτρέπεται να φτάσω πίσω από τα σκηνικά και να πάρω ένα αυτόγραφο. Οι μουσικοί που προσεγγίζουν ευγενικά τα παιδιά και μερικές φορές τους δίνουν το δικό τους όργανο, δεν γνωρίζουν καν τι ένα ανεκτίμητο αποτέλεσμα επιτυγχάνουν. Μιλούν ακόμα για αυτό μετά από πολλά χρόνια, όπως μπορείτε να πείτε.
1981
Μετά το δημοτικό σχολείο πηγαίνω σε ένα καθολικό γυμνάσιο. Αυτή είναι μια καλή στιγμή. Αλλά και ειδικά. Για παράδειγμα, ασχολείται με τα κορίτσια. Τους προσεγγίζω πιο προσεκτικά. Το ότι μπορούν να είναι φίλοι δεν είναι τίποτα παρά ένα θέμα φυσικά. Τα κορίτσια είναι πάντα πιθανοί φίλοι του φλερτ, ποτέ δεν είναι μόνο συμμαθητές. Αλλά το σχολείο θέτει επίσης τα θεμέλια για αυτό που με ενδιαφέρει αργότερα. Αυτό οφείλεται στο μεγάλο συγκρότημα που υπάρχει σε αυτό το σχολείο. Τότε φτάνω με τη σάλπιγγα μου και έλαβα με τα λόγια: "Λοιπόν, ελάτε, παιδί, απλά παίζετε - την πρώτη μέρα υπάρχει ένας ήχος, στο δεύτερο υπάρχουν ήδη δύο, αυτό θα είναι ωραίο". Μια ευχάριστη αφετηριακή θέση εκκίνησης για έναν νεαρό μουσικό.
1986
Ο Stefan Raab πηγαίνει στο σχολείο μου και παίζει μαζί μου σε ένα σχολικό συγκρότημα. Παίζουν ιερό ποπ - κάτι σαν "Σας ευχαριστώ για αυτό το καλό πρωινό". Αυτό είναι τόσο βαρετό που εμείς - ο Στέφαν στα τύμπανα, εγώ στο πληκτρολόγιο - τα πράγματα μπαχαρικά. Ονομάζουμε τον εαυτό μας "Schäng and the Gang" και μάλιστα καταγράφει ρεκόρ. Δυστυχώς αυτό δεν εμφανίζεται ποτέ, αλλά ο Στέφαν και εγώ είμαστε φίλοι από τότε. Αργότερα, υπάρχει ένα άλλο combo: η μεγάλη μπάντα του Rheinische Musikschule στην Κολωνία, σκηνοθεσία του Jiggs Whigham, ενός από τους καλύτερους trombonists στον κόσμο. Ταξιδεύω μία φορά την εβδομάδα στην Κολωνία, σε τρυφερή ηλικία 13, 14 ετών. Δεδομένου ότι ήδη γνωρίζω πολύ καλές και δύσκολες ρυθμίσεις. Χάρη στο Whigham πηγαίνω στο Λος Άντζελες μετά την αποφοίτησή του. Εκεί ο θρυλικός Bobby Shew γίνεται ένας από τους σημαντικότερους μου δασκάλους - ένας άνθρωπος που έπαιξε με τον Elvis Presley και τον Tom Jones και με οδηγεί στο μονοπάτι. Σε ηλικία 15 ετών, κερδίζω τον διαγωνισμό "Jugend jazzt", ο οποίος είναι κάτι ιδιαίτερο, καθώς και άτομα από 22, 23 συμμετείχαν.Είναι επίσης μια σημαντική στιγμή, επειδή εκείνη τη στιγμή αποφάσισα να επικεντρωθώ στην jazz και να ξεφύγω από την κλασσική μουσική. Μετά το διαγωνισμό, μερικές ορχήστρες θα με γνωρίσουν, και το 1987 θα ιδρύσει την Ομοσπονδιακή Ορχήστρα Τζαζ με την εισήγηση του Helmut Kohl. Ο Peter Herbolzheimer το διαχειρίζεται, είναι ακόμα κάτι σαν ο Ομοσπονδιακός Επίτροπος για τη Jazz. Μου επιτρέπεται να παίζω, αν και είμαι πολύ μικρός. Όταν τελειώσω, ο Herbolzheimer είναι σιωπηλός. Τότε κροταλίζει: "Πες μου, έχετε ένα σμόκιν;" Αυτό με οδηγεί, παράλληλα με το σχολείο και αργότερα για σπουδές στο Μουσικό Σχολείο της Κολωνίας.
1991
Είμαστε με τον Peter Herbolzheimer στο Βερολίνο, μια εμφάνιση με την Caterina Valente - και τυχαίνω να διαπιστώσω ότι το ραδιοφωνικό συγκρότημα του Rias Berlin έβαλε τρομπέτα. Ακριβώς εκείνοι οι τύποι που είναι υπεύθυνοι για αυτό που θέλω στη ζωή! Καλώ και επιτρέψτε μου, με όλους τους κανονισμούς, να τεθεί στον κατάλογο για την ακρόαση. Είμαι ο τελευταίος, είμαι ο νεότερος - αλλά η ορχήστρα με θέλει. Έτσι, σε ηλικία 20 ετών, πηγαίνω στο Βερολίνο, αποκλίνωντας από την παλιά μου ζωή για να παίξω στο συγκρότημα που προκάλεσε την επιθυμία μου για τρομπέτα στην πρώτη θέση. Μένει με το Rias για οκτώ χρόνια, με απεριόριστη σύμβαση - έφτασα. Για μένα, είναι ένας συνδυασμός ευκαιριών και η ευκαιρία να κολυμπήσω ελεύθερα από το σπίτι και να αναλάβω την ευθύνη για τον εαυτό μου. Γνωρίζω σπουδαίους ανθρώπους. Ray Brown, Tony Bennett, Juliette Greco, Πέτρος Αλέξανδρος - αυτός είναι ο μεγάλος ευρύς κόσμος για μένα. Άνθρωποι με ένα γιγάντιο βίτο, το οποίο και πρέπει να πουν.
1999
Δουλεύω για τα δικά μου έργα και συνειδητοποιώ ότι χρησιμοποιώ μόνο άλλους ανθρώπους όταν παίζω παιχνίδια μεγάλης μπάντας. Γίνεται ολοένα και πιο επώδυνη τόσο περισσότερο αισθάνομαι τη φωνή μου αυξανόμενη. Πρέπει να είστε προσεκτικοί ώστε να μην αισθάνεστε άσχημα - κάτι που δυστυχώς συμβαίνει σε μένα. Γίνω un-collegiate, απροετοίμαστος και δεν κρατάω το κατάστημα ηθικά σωστό. Μετά από οκτώ χρόνια, κατεβαίνω στο Rias, μια δουλειά που κανονικά δεν εγκαταλείπεις εθελοντικά. Αλλά το κλίμα στην μπάντα έχει γίνει λίγο δύσκολο για μένα ούτως ή άλλως. Έχω τις επιτυχίες μου ως σολίστ, με δικά μου αρχεία. Υπάρχει πιθανώς τριβή, η οποία προκύπτει όταν βγαίνει από τη μάζα, ακόμα κι αν η μάζα είναι μόνο 18 άτομα ισχυρή.
Από το 1999 έως το 2000
Γνωρίζω τον Hildegard Knef σε ένα πάρτι. Ξαφνικά κάθουμε σε δερμάτινο καναπέ και μιλάμε ο ένας στον άλλο - σε ένα εντελώς ωραίο, οικογενειακό επίπεδο. Αυτό είναι υπέροχο, μετά από όλα, είναι ένας από τους ανθρώπους των οποίων τη ζωή έχω ακολουθήσει με όλα τα σκαμπανεβάσματα για χρόνια. Η γυναίκα βίωσε τα πάντα, πέθανε δέκα φορές και γεννήθηκε πάλι, κέρδισε και έχασε εκατομμύρια, είναι ένας ολιστικός καλλιτέχνης. Μου λέει ότι ψάχνει έναν παραγωγό για ένα νέο ρεκόρ. Hm, λέω: Αν έπρεπε να δοκιμάσω κάτι ... Έτσι ο Knef μου στέλνει ένα κείμενο που έβαλα στη μουσική. Το ακούει, το κεφάλι σκύβει. Και τότε λέει, "Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο, πότε μπορούμε να ξεκινήσουμε;" Αυτό, σε ένα όμορφο και εντυπωσιακά έντονο έργο, το άλμπουμ της "17 χιλιοστά", την επιστροφή της μετά από 20 χρόνια. Αργότερα, μου λέει ότι δεν έλαβε τόσο μεγάλη ηχώ για οποιοδήποτε ρεκόρ, όπως έκανε. Το 2000 δουλεύω με τον Manfred Krug. Ο άνθρωπος έχει μια καλή γεύση και μια πολύ σαφή ιδέα του τι θέλει. Μπορεί να το κάνει αυτό όπως κανένα άλλο. "Διαταραχή του ύπνου" είναι το όνομα του ρεκόρ που πραγματικά με κόστισε πολλές νύχτες.
2004
Αυτό που μου αρέσει και η ψυχή, λιγότερο καθαρή τζαζ, παρατήρησα ότι πριν από λίγο καιρό. Έχω αγαπήσει πάντα τον James Brown, συμπεριλαμβανομένης της Γης, Wind & Fire. Αυτή η τζαζ είναι πάντα σοβαρή, ότι ο καλλιτέχνης πρέπει πάντα να είναι τολμηρός και ελιτίστικος με την πλάτη του στο κοινό πρέπει να συντονίζει το όργανο του - δεν το έχω καταλάβει ποτέ ούτως ή άλλως. Πάντα υπέφερα τρομερά από το γεγονός ότι η μουσική που αγαπώ τόσο πολύ αγνοήθηκε τόσο από τους ανθρώπους της γενιάς μου. Για όλη τη σεμνότητα: Νομίζω ότι έχω ξεκινήσει μια νέα εποχή. Το 1993, έκανα "Generations of Jazz" και αμέσως έλαβε το βραβείο των γερμανών κριτικών ρεκόρ - παρεμπιπτόντως, το μόνο μου βραβείο μέχρι στιγμής. Οι τζαζμάν σκέφτηκαν ότι ήμουν αληθής στη σημαία. Όταν προσπάθησα να ανακατέψω στοιχεία, να κάνω τη μουσική μου ακόμα πιο διασκεδαστική, είμαι μολυσμένη. Θεωρώ ότι δεν βλάπτει το σχέδιο αν έχει ένα ελαφρύ στοιχείο. Δεν πρέπει πάντα να είναι εξαντλητική. Δεν θέλω να δώσω μακριά την τζαζ. Είμαι ακριβώς όπως είμαι. Και μπορείτε να ακούσετε αυτό και στη μουσική μου, ανεξάρτητα από το αν είναι Jass ή κάτι άλλο. Η μουσική ήταν πάντα ο κόσμος μου. Σίγουρα, πάντα αγάπησα να παρακολουθώ ταινίες, είμαι τύπου μελόδραμα. Σπάνια έρχομαι να διαβάζω για τη δική μου λύπη - κάθε φορά που διαβάζω ένα βιβλίο, κοιμάμαι. Όχι από την αδιαφορία: Όταν έχω χρόνο για ένα βιβλίο, η κόπωση αμέσως σπάει την πορεία της. Δεν έχω αγαπημένους συγγραφείς. Donna Leon, μου αρέσει να το διαβάσω. Και οι βιογραφίες είναι συχνά πιο συναρπαστικές από κάθε μυθιστόρημα. Διάβασα για την Cary Grant την άλλη μέρα, για τον Miles Davis. Δεν χρειάζεται ο Paolo Coelho, ωστόσο. Γιατί οι γυναίκες το δίνουν απλά; Μου αρέσει η μουσική οργάνων, αλλά μπορώ να χαλαρώσω καλά. Μου αρέσει να ακούω τους Lenny Kravitz και Frank Sinatra, τον Sammy Davis jr.και ο Tony Bennett - Jazz ήταν κάποτε η πιο δημοφιλής μουσική, σήμερα είναι στο μουσείο. Δεν με νοιάζει αν οι καθαροί μου αποκαλούν γιούππη jazzman. Το μήνυμά μου είναι προσωπικό, δεν πρέπει να εκτιμηθεί. Δουλεύω σαν berserker, αλλά κάνω αυτό που αγαπώ - καθαρή πολυτέλεια. Η μουσική είναι πιο κτητική από οτιδήποτε άλλο, γεγονός που καθιστά τις σχέσεις δύσκολες. Παρ 'όλα αυτά, έχω ένα αστικό όνειρο για την οικογένεια, οι γονείς μου είναι ακόμα μαζί - μια κλασική οικογενειακή ζωή θα είχε σίγουρα μια καλή επιρροή σε μένα. Ήμουν πατέρας για μισό χρόνο. Και αυτό άλλαξε όλες τις συντεταγμένες. Ξαφνικά, παίρνετε πολύ ψυχαναγκαστικά την απάντηση σε ό, τι είναι η ζωή. Το παιδί έχει ένα κουρασμένο μάτι για τα προβλήματά μου, και αυτό είναι σωστό.
Αυτό είναι Till Brönner
Πάντα το πρώτο. Πάντα ο νεότερος. Πάντα θαύμα. Από την ηλικία των δεκαπέντε, ο Till Brönner θεωρείται ως το εξαιρετικό ταλέντο της γερμανικής τζαζ - εν τω μεταξύ είναι ο μεγαλύτερος, επειδή είναι το μόνο αστέρι αυτού του είδους σε αυτήν τη χώρα. Είναι επειδή μοιάζει με ποπ σταρ. Και επειδή ξεπερνά τα σύνορα: Για πολλά χρόνια, ο αλεξίπτωτος παγκόσμιας κλάσης επέκτεινε την τζαζ του για να συμπεριλάβει ψυχή και μπλουζ. Από τους καθαρολόγους μπορεί να είναι εχθρός σε αυτό: η αυξανόμενη βάση του ανεμιστήρα τον αγαπά γι 'αυτό. Το πρώτο ρεκόρ του "Generations of Jazz" που κατέγραψε το 1993, πρόσφατα κυκλοφόρησε το δέκατο άλμπουμ του στην αγορά - "That Summer" (Universal Jazz). Επιπλέον, ο 32χρονος έχει δημιουργήσει μια ποικιλία καλλιτεχνών, όπως το Hildegard Knef και το No Angels. Γεννημένος στη Ρηνανία, ζει στο Βερολίνο από το 1991.
Συμβουλή: Από τις 29.11. μέχρι τις 13.12. είναι Till Brönner σε περιοδεία στη Γερμανία. Περισσότερες πληροφορίες στο www.karsten-jahnke.de
